ایدئولوژی های قرن بیستم از "سبک دیر" در پذیرش موسیقی الیوت کارتر

در این مقاله به بررسی چگونگی ایدئولوژی های قرن بیستم از سبک اواخر ، استقبال از آهنگساز آمریکایی الیوت کارتر (1908-208) تبدیل شده است. کارتر تقریباً 104 نفر زندگی می کرد ، اما گمانه زنی ها در مورد سبک اواخر او در اواخر دهه 1970 آغاز شد. بنابراین ، تقریباً برای آخرین سوم زندگی خود ، موسیقی کارتر از طریق ایدئولوژی های قرن بیستم از سبک دیررس تفسیر شد. کارتر دو انتظارات کلیدی را نادیده گرفت: این سبک دیررس باید پیچیده تر و دشوارتر شود ، و این سبک دیررس باید منعکس کننده اثرات ناتوان کننده پیری بر روی آهنگساز باشد. اولی با ایدئولوژی مدرنیسم موسیقی پس از جنگ ، که از نظر سبک دیرهنگام بتهوون تعریف شده بود ، مرتبط بود. به نظر می رسید که موسیقی کارتر در دسترس تر است و اضطراب در مورد سرنوشت مدرنیسم در دنیای فزاینده ای که به طور فزاینده ای انجام می شود ، برانگیخته می شود. دومی ناشی از ایدئولوژی های پیری ، بازنشستگی و ناتوانی است که پس از جنگ جهانی دوم بوجود آمد. به نظر می رسد جوانی و سرزندگی به ظاهر کارتر در آنچه که مطالعات معلولیت "غلبه بر روایت" برگزار می شود ، جشن گرفته شد. https://elephantandcastle. unibg. it/web/saggi/twentieth-century-ideologies-of-late-style-in-the-ecte-of-elliott-carter-s-music/279

به PDF کامل مراجعه کنید به PDF کامل مراجعه کنید

مقالات مرتبط

آلبانی برگ مدتهاست که به عنوان محافظه کارترین عضو مدرسه دوم وین ، یک "مدرن معتدل" دیده می شود ، یک بازگرداندن در دسترس به رمانتیسم برای مخاطبان که از نوآوری های ظاهراً رادیکال شونبرگ یا وبرن می ترسند ، و از این رو برای بیشتر قرن بیستماز ننگ فقدان درک شده از پیشرفت گرایی رنج می برد. با این حال ، دهه های اخیر شاهد تغییر تدریجی در افکار انتقادی در مورد این موضوع بوده است ، همزمان با شل شدن ادعاهای مدرنیته بالا و حرکت به سمت چشم انداز قابل بحث تر "پست مدرن". در این مقاله به بررسی روابط بین گرایش تاریخی در موسیقی برگ و مفهوم پیچیده مدرنیته از طریق تجزیه و تحلیل OP OP COARTET OP. 3 ، اولین ترکیب آتوون در مقیاس بزرگ ، با تمرکز بر ایده سنتز بین قدیمی و جدید ، محافظه کار و مترقی-ماهیت مدرنیته که ناشی از روابط موسیقی او با گذشته است. این مشکل ساز ترین مقوله در رابطه با پیشبرد اعتبارنامه های برگ به عنوان یک مدرنیست است اما احتمالاً جالب ترین و مفیدترین ، زیرا در نهایت می تواند نقد کل مفهوم ضروری مدرن را فراهم کند.

بارگیری رایگان PDF PDF

بارگیری رایگان PDF PDF

مجله انجمن موسیقی شناسی آمریکا

بارگیری رایگان PDF PDF

موسیقی و نامه ها

بارگیری رایگان PDF PDF

بارگیری رایگان PDF PDF

Studi Musicali 38/2

بارگیری رایگان PDF PDF

بارگیری رایگان PDF PDF

بارگیری رایگان PDF PDF

مضامین اومانیسم و ارتباطات انسانی از طریق تولید موسیقی کارتر از ترکیبات اولیه وی تا احتمالاً صریح ترین تجلی آنها در اپرای سال 1999 خود چه بعدی؟علایق کارتر در شرایط انسانی و ارتباط فرد با جامعه در توسعه زیبایی شناسی ترکیبی وی و تکنیک هایی که چنین ایده هایی را به بیان موسیقی تبدیل می کند ، یکپارچه بوده است. شیوه های ریتمیک که کارتر در اواخر دهه 1940 شروع به آزمایش کرد ، با شروع سوناتا برای ویولن سل و پیانو (1948) ، و بعداً ، تحولات به زبان هارمونیک خود در کوارتت رشته اول (1951) صدا را به اکتشاف موسیقی خود در مورد موسیقی "" داد. تفاوت'. از سلولی سوناتا کارتر گفته است: "دو نوع شخصیت مختلف وجود داشت ، ویولن سل و پیانو - شخصیت های خیالی ، به اصطلاح ، که نقش های مختلفی را حفظ می کردند و روش های مختلفی برای دیدن زمینه موسیقی داشتند". و از کنسرت او برای ارکستر: "در این قطعه سعی می کردم همه قسمت ها را شخصی سازی کنم که گویی جمعیت زیادی از افراد مختلف را تشکیل می دهند". قطعات او به نمایشی در تعامل بین شخصیت های موسیقی مجزا تبدیل می شود ، که اغلب درگیری هستند. با این وجود ، شخصیت های یک قطعه در همان مرحله موسیقی همزیستی هستند و همان فضای موسیقی را اشغال می کنند ، در گفتگو ، مخالفت و حتی در بعضی مواقع با احساس وضوح ، و برای پایان دادن به مواد موسیقی آنها همگرا شده و به درجات مختلف واگرایی می کنند. با انتخاب نمونه هایی از قطعات مهم قبلی و همچنین از خروجی اخیر وی ، در این مقاله به بحث می پردازد که جنبه های مهم کارتر چقدر مهم است؟رویکرد ترکیبی با نگرانی خود در مورد "موضوع همکاری انسان با جنبه های بسیاری از احساس و اندیشه خود" درگیر است.

بارگیری رایگان PDF PDF